分手台词文本【100句简短文案】

一、分手台词文本

1、《三月的5天间》在中国北京的首演使冈田利规正式进入了中国剧场界的视野且普遍口碑上乘，然而业内多数给出的理由却使人产生怀疑。

2、心痛到无法呼吸，曾经的挚爱，曾今对我说离不开我的人，终还是离开了

3、一个人一生可以爱上很多的人，等你获得真正属于你的幸福之后，你就会明白一起的伤痛其实是一种财富，它让你学会更好地去把握和珍惜你爱的人。

4、他说了太多分手要给我自由

5、分开了就不要在联系因为我伤不起。

6、我走在街上，雪花飘进我的衣领，却打在我的心上!我漫无目的的走着，走着，我冷急了，饿急了，可是我的家在哪儿，我的亲人又在哪儿?陪伴我的只有我的脚印和那凛列的寒风……

7、附上部分台词！签个合约吧，忘记我，重新开始。你能明白,只要一想起某个人,心就会绞着疼的那种感觉吗?整个人就像失重一样难过的不是撕破脸分手,而是明明不想分手,却要笑着说分手,笑着说再见。我想为李行再做点事情,再去看看我们一起走过的地方!天生你就是属黄瓜的,欠拍。后天你就是属核桃,欠锤。我还想找个老婆,天生属螺丝钉,欠拧!其实真的只有时间才能真的证明爱有多伟大有些人,你值得等..............................希望可以帮到你！

8、虽然我不希望说出分手，但是我不能欺骗你。似乎有些残酷的台词，当说出口的时候，对方可以直接明白你的意思。长痛不如短痛，对方会难过，会受伤，但是不要紧，我们拖的越久，对方痛苦的程度越会加重。爱情片中的情节和现实不太一样，现实中是越简单越轻松的。

9、别说你爱的是谁，人生还很长，谁也无法预知明天，也许你的真爱还在下一秒等着你。

10、在美好的爱情，一句“分手吧”不还是什么都没有了。

11、《分手的话》原唱是杨林。杨林，(1965年10月1日—)，本名杨一珍，是1980年代出道的台湾地区女歌手。现今杨林成为基督徒，于2003年9月退出演艺圈，改为习画，并办个人画展，是当今台湾地区知名的画家；杨林的《分手的话》收录在专辑《分手的话》中。扩展资料：《分手的话》歌词介绍：作词：陈彼得作曲：陈彼得如果我有一天，乘着飞机离去。留下的你不要伤心，直到今天还不敢告诉你。这是我们后的一季，当然不必再说。什么分手的话，我们很难会在一起。我的爱人不要伤悲，我们究竟太年轻。谁也不能说什么永远的话，你的恋情深藏我心底。不管路上还会遇见多少人，一辈子难以忘记你。参考资料来源：

12、曾经拥有的，不要忘记。不能得到的，更要珍惜，属于自己的，不要放弃。已经失去的，留作回忆。

13、“月牙儿，月牙儿!又看见你了，我的好朋友。你们问我为什么总爱看月牙儿。是的，看见它，我想起来一切，当我知道自己有了病，我的痛苦，我觉得已经没必要再活下去了，我穿上了衣服，擦上了粉，躺在床上等死。忽然，听见门外有很轻的脚步声，我看见一双眼睛，从门外的小玻璃往屋里看……我轻轻的站起来，打开了门，是妈!妈……我和妈是怎么进的屋，哭了多久，我都不记得了，只觉得妈怎么老成这样啦?是她的掌柜偷偷的回了家，没给她留下一个钱她没有办法，就到处找我，已经找了半个月了，哈哈哈哈，她找到了女儿，可女儿已经和她过去一样，是个暗娼了，哈哈哈……啊啊啊啊……”

14、满目山河，注定爱而不得。希望你以后能遇到更好的人。

15、世人千万，你再难遇我。感情这回事，不负彼此就好，想要不负此生，太难。

16、此后，你向南我往北，風雨不相認，山水不相逢。

17、这也许就是所谓的命中注定吧，我的使命就是陪着她，直到那个能把所有心思都花在她身上的那个人出现，而她的使命，就是让我长大，后一课就是我们的分手。用了自己一整个青春来看懂一部电影，只有当紫霞永远离开宝的时候，宝才能成长为孙，成长是一个很痛的词，当你成熟了，你不一定会得到什么，却一定会失去一些东西。

18、转弯只为遇见你，却忘记了，你也会转弯。

19、你两分手的原因如果是不是因为家庭原因的话，我觉得你先他妈没用，反而会让她觉得你不顾及她感受，祸及她家人…会对你很反感的！

20、只愿感君一回顾，使我思君朝与暮。

二、分手说的台词

1、失去的东西，就别再捡了，脏了。

2、原来没有什么情深似海，也没有什么此生唯只有曲终人散，没我也可。分手快乐

3、在这部戏里，导演对于形体的使用独特。舞台上，演员始终处于动态，他们不停地搓手、摇头、晃腿、摇摆身体，像脱线的木偶，呈现出强的随机性。

4、陈孝正：但我不愿意。扩展资料：郑微与林静、陈孝正的感情故事：

5、这出话剧的演员肢体、舞台美术、气质，也都极有日本性。他们的肢体表达特别令人觉得“爱不释手”。我可以在那些演员身上读到日本人的谦卑、多礼、小心、过度反应，以及他们传统戏剧和电影流在他们血脉里的东西。这剧每一分钟所带给我的那种新鲜和惊喜，也许只有“妙不可言”四个字可以形容。(1月19日19：30场)

6、人物的共性是心底的虚无。与那种上帝在自己心中、主体意识很强的人相反，他们想必都认定自己纯然是广大世界中的偶然。因此克制占有欲，抵制建立关系，抱一切过眼烟云的淡然。只品味过程中那些微小的默契。没有什么重大选择，也没有理由。就连与伊战这个大事件联系的牵强，也是故意的，故意牵强给你们看。因此戏剧实际上是有意识地反戏剧性，告诉观众：看，你们想要戏剧，但没有。现在的人都是这样的吗？当然不是。剧作者就是对现实有所发现，也是戴着荒诞派的观念去发现，发现那个荒诞派世界在半个世纪后，越来越淡的延续。

7、我要你过得更好，和我一起你过得并不好，分手后你要开开心心的`。

8、我们温软在山川的床榻上，

9、你很好，我配不上你，是我没有福气

10、从今往后，无论贫穷或富贵，健康或疾病，欢愉或痛苦，生离或死别，我们都各不相干。

11、从19世纪60年代新剧传入，到21世纪10年代Ameoba战略的诞生与实行，冈田利规发表于2004年的作品《三月的5天间》将日本当代戏剧的构造由“金字塔”转向Ameoba，从而被诸多学者认为是“日本当代戏剧的转折点”，从这个意义上看，冈田本人对平田先生“反叛”的继承，不如说是另一种反叛——而这，我认为，远不是放大了的怪异肢体动作和取材日常的创作题材所能诠释的历史意义。(广告植入：欢迎大家明天来“安妮看戏wowtheatre”收看导演专访)

12、《三月的5天间》并没有什么故事，只有一些零散的情节：美浓部和由纪在相遇不过几个小时，就一起去了涩谷的情人酒店开房，并厮混了五天，用完了两打避孕套，但直至分手也不知道对方叫什么;女孩米菲看到石原心生好感，表白却被冷淡拒绝。米菲羞愧难当，但第一反应不是跟朋友或家人交流哭诉，而是立刻回家，写了一篇长长的日记。在日记中，她尽情地表述着自己的尴尬和失落，然后将日记立刻上传到网上。

13、因为太爱你了，爱你爱得我不能呼吸

14、往事就此不提了，夜还很长，余生也是，需要留点力气重新等待，等等后来的人。

15、夏琳:“我只能自己去创造机会，我的机会不在你身上，而在我自己手上。你叫我明白了，别人再大的事儿也是别人的，自己再小的事儿也是自己的。请不要难过陆涛，我必须把你当作别人之后我才能长大，我现在对自己不满意，我必须像你一样去努力去奋斗之后我才会努力我才会对自己满意。”

16、你很好，我配不上你，是我没有福气。

17、女人心海底针很大的可能性就是说狠心分手的话是口是心非的你是不是做了什么让她不开心不舒服的事了所以她这样闹脾气呢?喜欢你的女朋友其实都是很好哄的耐着性子多哄哄她

18、留下相逢的倩影，带走萌芽的相思草，惟有绿色的邮路，载下别离的思念。

19、安妮|戏剧制作人、剧评人

20、演员要表演得仿佛没有在表演，观众观赏屏幕上演员的表演仿佛象观看现实中的人在实景里活动一样逼真、自然、亲切，具有一种“亲近感”和“认同感”。

三、分手时的台词

1、是我亲手将你推开，我有什么资格难过。

2、2014年起，本人通过几篇介绍日本当代剧场的文章给冈田利规划重点，被国内几个铃木忠志的死忠粉隔空差评：“随便拿个名字就想取代铃木先生。”那时候就在想，戏剧训练方法的背后是不是也有种使人心聚拢却“党同伐异”的政治性，当然答案是确凿无疑的。当铃木忠志成为主流，身体也便拥有了它的政治正确(隐匿在和统一背后的集体主义革命美学)，这样的认同感会导致我们看到冈田利规作品中演员的身体状态，产生先入为主的价值判断，认为他们是不雅观且粗鄙的，而误读冈田利规是有意嘲讽日本当代年轻人由身体至思想的现状。

3、马伊琍与文章离婚后说的经典语录2022

4、我还是会相信爱情，只是不会再相信爱情能

5、我会和这个人度过余生，想想就开心我喜欢你并不是因为你的长相而是因为你在特殊的时间给了我别人给不了的感觉说不出哪里好，但就是谁也代替这个冬天有人捂手啦本想仗剑天涯，后来因恋爱取消原计划一时半会解释不了，反正是他先对我下的手“几位”“两位”乡亲们好，我养狗了不了

6、真诚的祝福。关键是真诚。不要让对方觉得你很虚伪。当你表现出你的真诚，那对方自然就不会怪罪于你，这样就不会滋生怨恨。

7、“这个戏在讲述者的‘表演’上，掌握了一种绝妙的风格……但我不认为这是表演发展的好路。这也是我将始终始终质疑叙事的几个原因之一。”

8、委婉动人的

9、 青春一场华丽的转身，却得到了一个分手的季节。

10、“重燃起中国观众对日本戏剧的好奇，也许是《三月的5天间》在北京演出的更大意义。”

11、想他的时候，就想想他的好，他的笑，记得曾经爱过一个人，别去管后是谁开始了背叛，开心过就好。

12、JOE：你知不知道我今天有什么不一样？阿花：什么？JOE：我今天有什么不一样？阿花：我不知道，你今天有什么不一样？JOE：我跟以前一样还是很爱你。

13、冈田利规关心的是他这一代“去政治化”的日本青年，他后来发展为小说的《三月的5天间》这个文本，与他的演员表演珠联璧合，展现出他对上述主题的旨趣与巧思。

14、想要忘记，却不停记起。你的远离，让我泪水决堤。

15、我一生荒芜唯记得同你在一起时笑的盎然肆意哭的酣畅淋漓

16、《三月的5天间》1月17日彩排剧照，日本文化中心供图

17、当爱情不在的时候，请对他说声祝福，毕竟曾经爱过。

18、 我很爱你，但有些不可告诉你的理由要离开你请原谅

19、作品中的米菲在遭遇求爱失败后，说要逃到火星去，但对于中国很多想要逃避现实觉得“地球”(暗指我朝)太危险，以及脱三次元进而在二次元世界里萌化的年轻人，都有比米菲更明确的指向，他们的“火星”即日本(没有雾霾，食品，高度文明)。

20、郑微在对爱情还只是个懵懂的概念时喜欢上青梅竹马的林静，这一份感情纯粹而美好。在好的年纪遇到了可以让自己奋不顾身去追寻爱情的陈孝正，甚至把自己许给了或许没有未来的陈孝正，炽烈而无畏。

四、分手的台词截图

1、其实我也希望能对你说出这句话，但无论如何我不能骗人。

2、对不起，我们分手吧。是我不能坚持这份爱了，请你理解。

3、“演员的重心和身体的控制力以及对身体的想象力都不错，这种有松有紧的感觉很好。”

4、歌名：分手的话dj贝勒歌手：肖海洋歌词：那一天你对我说不能说分手而你现在的冷漠伤透我的心夜晚悄悄来临思念痛彻心扉一生执着的爱谁懂我的心痛霓虹等下你与他偏偏起舞我像个孩子一样哭得好无助如果你已不爱我请你放开我的手尼古丁弥漫在房间爱你爱得好憔悴今生不能在一起分手的话你来说别在痛苦里挣扎彼此都得到解脱当爱划上了句点分手的话你来说别在苦苦去等候转身就在一瞬间一瞬间

5、此后云压清梦挽星河，也再未见你眉目。

6、第一次的爱，始终无法轻描淡写。

7、大时代中的小人物：2003年3月伊拉克战争爆发，街上是反战游行的队伍，两个日本青年男女却躲进情人旅馆，激情缠绵五天后分手，整个戏的情节几句话就可以概括。演员的肢体动作时而像是多动症儿童，时而像是帕金森症的老人，表演风格呈现出一种怪诞和风格化。这个戏呈现出了个人与时代的沟壑，在看似无聊的语言背后，隐藏着当代青年心灵的孤寂与迷茫。“疏离感”或许是这个戏重要的关键词：时代与个人的疏离，人与人之间的疏离以及人与自身的疏离。

8、将情绪和内心状态直接外化的方式很棒，看得出导演在引导这些演员的时候还是费了很多精神的。舞台呈现形式看起来松散，实则将与人相处的紧张、社会环境下的紧张和相应的应对态度用直接的形体表现出来，展现得又如此准确。演员的重心和身体的控制力以及对身体的想象力都不错，这种有松有紧的感觉很好。

9、你有新欢了，我连旧爱都不是。

10、分手一般需要感情史，细节，等等很多的情绪化，很不容易写好，但是如果你有写日记的情况下你可以写你们的美好相遇，然后过程，过程的心情，开心与否，然后细节，你的想法，然后惊变，然后过程在之后裂变的事，等等后结束怎么结束，再加上美好的祝福，下一个更好下一个更乖

11、生活化表演绝不是试图以生活本身去代替艺术创作，对自然的真实反映也并不是自然本身；它同样要以生活为原型，从中选择、提炼，再以生活化的形态，艺术地加以表现，同样要求演员有很高的艺术造诣和技巧，只是表演时将艺术与技巧隐藏到生活的背后，融入生活之中。是看不出技巧的技巧，使屏幕上的表演达到“极炼如不炼，出色而本色”的境界。

12、不管，你有多么真诚，遇到怀疑你的人，你就是谎言。不管，你有多么单纯，遇到复杂的人，你就是有心计。不管，你有多么的天真，遇到现实的人，你就是笑话。不管，你多么专业，遇到不懂的人，你就是空白。所以，不要太在乎别人对你的评价，你需要的只是，做好的自己。

13、粗糙生硬的

14、三星半：彭涛|赵妍|赵冰清|尚垒|崔颢

15、这种趋势所造成的年轻人的孤独感和对社会政治的疏离感也渗透在《三月的5天间》的所有细节中，具象征意义的就是当美浓部和由纪从情人酒店出来时，才知道在这五天间发生了伊拉克战争，而他俩的反应却是“我们用啪啪的方式与这个历史时刻相连”。

16、这样的话也许听起来有些虚伪。但是无疑是对对方伤害小的办法。本来分手就是一件让对方难过甚至崩溃的事情。这个时候，再去历数她的种种罪状和缺点，这无疑是雪上加霜。虽然分手，但是肯定对方的好，通过贬低自己烘托对方，这一定比“你是我谈过的差的男朋友”这样的分手台词好多了。这可以在一定程度上不打击对方的自信。

17、离开以后，大声的告诉他我爱你，与你无关，爱是你的权利，把想说的都说出来，平静的回忆你们的过去，然后哭吧，哭完就把一切都留在昨天，永远不要去触及。

18、大家好，我们是观剧评审团。

19、擦身而过，也是一种很深的缘分。

20、 用尽全部身心爱你，换来的却是一句分手吧！

五、经典分手台词

1、陆涛，我爱过你为了你为了满足你的虚荣心和占有欲我把我的生活空间压缩的不能再压缩了我的生活中除了你就是你无论你做什么都是对的我都会永远的支持你你想怎样就这样在你面前我是自觉自愿地失去了自我因为我爱你但是现在我不爱你了你从我面前消失了当我爱你的时候不管怎么样你都是我的一切我做什么都是心甘情愿的可是现在对我来说你就是个陌生人你想用你的钱和成功再次让我失去自我这事以前不可能以后更不可能如果不是因为爱上你我永远都不可能失去自我

2、其实相比于那个时期(编者注：剧中的2003年伊战时期)的日本青年，现今中国的年轻人在各种社会和世界热点事件出现时，剧中这种被伪装在一本正经状态下的怯懦或者空虚的情绪和心理状态，真的是有过之而无不及，尤其体现在网络上。这些怯懦、空虚、不自信和紧张感更隐藏在了匿名、不用负责任的主动攻击之下，不用像本剧里那么唯唯诺诺，游离于边缘，而是可以随时冲上第一线高呼，一秒后又隐匿在人群之中，继续自己的生活。

3、天亮了，月亮走了，我也该回家了

4、在新版的《三月的5天间》中，冈田利规将日本青年对社会的隔绝疏离，以及对生活的漫无目的和缺乏热情表现的入木三分。

5、可是当郑微怀着对林静的爱意来到大学，没有等到林静的迎接却被告知林静早已离开离校出国。郑微蒙了，不明真相的她不知林静为何不辞而别。她万水千山赴他而来，而林静的不声不响的离开让她感到这一场年少的喜欢不过是自己一个人的一厢情愿。

6、“在碎片化的语言与生活背后，我更期待舞台形式的美学高度。”

7、说分手的时候不要吵闹，毕竟两个在在一起那么久，分来他也会难过，只是他比较明智，不想束缚你的或他的明天，好聚好散，以后还是朋友，大家都有自己的无奈。

8、我们每个人都生活在各自的过去中，人们会用一分钟的时间去认识一个人，用一小时的时间去喜欢一个人，再用一天的时间去爱上一个人，到后呢，却要用一辈子的时间去忘记一个人。

9、张杭|编剧、诗人、剧评人

10、你走来的时候，我的期待在远方;你离去的时候，你就是我梦绕魂牵的期待。

11、隐秘的心事只能向网络上无法谋面的陌生人倾诉，这种现象级的做法正是当代社会高度个人化的产物。

12、我们结束了，没机会可言，别浪费时间了，好了，我有事忙去了，不见。

13、我再也不会奋不顾身的去爱一个人了，哪怕是你。

14、我们都这样离散在岁月的风里，回过头去，却看不到曾经在一起的痕迹，尽管，曾今那么用力的在一起过。分手后的经典语句。

15、本期“观剧评审团”中其他各位剧评人都对作品进行了详尽的艺术分析与文学阐释，我不再做更多赘述。在我看来，冈田利规以其剧团的代表作新版为入口，正式进入中国观众的视野，让我们在铃木忠志、平田织佐、佐藤信等上世纪中叶的戏剧大师之外，以另一种目光注视日本当代剧场，重燃起中国观众对日本戏剧的好奇，也许是《三月的5天间》在北京演出的更大意义。(1月19日19：30场)

16、剧本是好剧本，呈现社会的多面，却不刻意，细节又呈现入微，不动声色：一切AA制，有感情又无感情，和世界如此近，又那么远，甚至连自己和自己的城市都要不认识了。“东京那么大，我们不会再见的。livehouse的灯光那么暗，我们看不见彼此的。你放心吧。”邂逅在一起，五天的性伴侣，是这样安慰对方。大家就这五天的关系就好，以后好不要再见到。这是真正的属于21世纪年轻人(不限于日本)的故事。

17、这是一部看剧本不会想到舞台呈现，看舞台呈现也不能清晰掌握剧本内容的话剧吧？可是我又想，这也正是剧场和导演的意义吧！

18、古老的分手对白 我不想再影响你的前途,你可以找到比我更好的人……我不想再欺骗你和自己,希望你原谅我吧!我会永远祝福你的。 评语:四平八稳,但是作用不会太好,就像是青霉素,很多都市男女都对此有了抗药性。通常还会纠缠一段时间。 分手时的经典对白

19、荣耀安琪拉台词新版安琪拉台词汇总，作为版本强势英雄安琪拉怎么可以不知道他的台词，具体安琪拉都说些什么，一起看下我整理的内容。荣耀开黑群：439442380(点击加入)知识就是力量萝莉身，御姐心一不小心就造出了个大家伙要收尾的家伙们，羞羞羞魔法，为我而存在哦，火烧屁屁咯Binggo，人家就是来砸场子的生命就像人家的玩偶，修修补补又是一年神秘，屈从于更高的神秘我很生气，后果很严重玩火，自焚(死时所说，好像是这样的)。

20、在情感的拐角处，我们选择了背对背的方向，由此远离。

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