一剪梅花自飘零水自流一种相思两处闲愁【100句简单文案】

一、一剪梅花自飘零水自流赏析

1、。但这不过是 一种铺垫，词的主旨其实落在后两句 上：“情”至于要用“计”来“消除”它，其重可知；然而又“无计可消除”，其深可见。这是女词人特有的深婉细腻的风格的具体表现。“才下眉头，却上心头。”这两句表现了李清照特有的语言风格；

2、用平常的字眼表现新奇的意境。“眉头”是人的感情外露的地方，别人看得见的，而藏在“心头“的感情别人却看不见。按常理来说，愁锁眉间和愁情在心是完全一致的，唯其在心，发而为形，才有愁锁眉间之态。

3、标准答案来了词的下阕第一句「花自飘零水自流」句有承上启下的作用。这句既是写景，又兼比兴。这句所展示的花落水流之景，是遥遥与上阕「红藕香残」、「独上兰舟」两句相唿应的。这句表面写落花流水，而又可喻人生、年华、爱情、离别，给人以「无可奈何花落去」之感，以及「水流无限似侬愁」之恨。词的下阕就从这一句自然过渡到后面的五句，引出直抒情怀、直吐胸臆的独白。

4、前人作品中也时有写两地相思的句子，如罗邺的《雁二首》之二“江南江北多离别，忍报年年两地愁”，韩偓的《青春》诗“樱桃花谢梨花发，肠断青春两处愁”。这两句词可能即自这些诗句化出，而一经熔铸、裁剪为两个句式整齐、词意鲜明的四字句，就取得脱胎换骨、点铁成金的果。

5、落花独自地飘零着，水独自地流淌着。我们两个人呀，患着一样的相思，却两地分离，牵动着各自的忧愁。这相思的愁苦实在无法排遣，刚刚离开了微蹙的眉梢，却又隐隐地涌上了心头。

6、承上启下，并体现出了李清照略带失落与悲哀的情感。借景抒情，以物喻人，比喻自己是“落花”，终归是要飘零的；又比喻自己的青春年华是流水，终归是要流走的。此句在此词中，落脚毫迹，与下文“才下眉头却上心头”相呼应，在不经意间烘托出了李清照的内心世界。

7、出自：李清照·宋《一剪梅·红藕香残玉簟秋》

8、这三个“自”的意思的不一样的，第一个“自”写的是谁自由流动的一种状态，在谁自流的过程中作者赋予了一种凄凄戚戚的愁绪在里面，说是自流，其实作者的小小无奈还是可以体现；第二句，云无心水自闲，白云泉，流出的是悠悠，流不尽的是作者的感情，第三个“自”可以理解为来自，杜甫的沉郁顿挫的悲风里面的亮色，让人觉得眼前一亮，以乐景写哀情，“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟”美丽的春色，却抵挡不住，“未捷身先死，泪满襟”的悲哀。

9、花，自顾地飘零，水，自顾地漂流。一种离别的相思，牵动起两处的闲愁。啊，无法排除的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。

10、此词起句“红藕香残玉簟秋”，领起了全篇。上半句的“红藕香残”写户外之景，下半句的“玉簟秋”写室内之物，对季节起了点染作用，说明是“已凉天气未寒时”(韩偓《已凉》)。全句的设色清丽，意象蕴藉，不仅刻画出了四周景色，而且烘托出了词人情怀。

11、这首词就是作者以灵巧之笔抒写她如胶似漆的思夫之情的，它反映出初婚少妇沉溺在情海之中的纯洁心灵。

12、词的起句“红藕香残玉簟秋”，领起全篇，上半句“红藕香残”写户外之景，下半句“玉簟秋”写室内之物，对清秋季节起了点染作用。

13、这首词的结拍三句，是历来为人所称道的名句。王士禛在《花草蒙拾》中指出，这三句从范仲淹《御街行》“都来此事，眉间心上，无计相回避”脱胎而来。这说明，诗词创作虽忌模拟，但可以点化前人语句，使之呈现新貌，融人自己的作品之中。

14、李句则别出巧思，以“才下眉头，却上心头”这样两句来代替“眉间心上，无计相回避”的平铺直叙，给人以眼目一新之感。这里，“眉头”与“心头”相对应，“才下”与“却上”成起伏，语句结构既十分工整，表现手法也十分巧妙，因而就在艺术上有更大的吸引力。

15、译文：已是秋天了，粉红色的荷花已经凋谢，仍散发着残留的幽香，睡在竹席上，已有了一些凉意。轻轻地提着丝裙，独自登上那精致的小船，想去散散心，排遣掉相思的苦情。仰望长空，白云悠悠，谁会将书信寄来？排成“人”字形的雁群飞回来时，清亮的月光，已经洒满了西楼。

16、红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。

17、近日习练古琴曲《月满西楼》，此曲由苏越所作，填词《一剪梅·玉簟秋》而成，西山琴社李丽萍老师将此曲进行了古琴减字谱的移植，据此对该词进行赏析，以便习练琴曲时能情融曲境，意至心通。

18、兰舟：此处为船的雅称。

19、此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

20、译文：花儿自管飘落，溪水自管流淌，我俩彼此一样的牵挂，却分在两处暗自愁苦。

二、一剪梅花自飘零水自流一种相思两处闲愁

1、才下眉头，却上心头：意思是，眉上愁云刚消，心里又愁了起来。

2、这不免勾起她的许多思念之情，写下了多首词篇，这首《一剪梅》是其中的代表作。

3、但是明月自满，人却未圆；雁字空回，锦书无有，所以有“谁寄”之叹。说“谁寄”，又可知是无人寄也。词人因惦念游子行踪，盼望锦书到达，遂从遥望云空引出雁足传书的遐想。而这一望断天涯、神驰象外的情思和遐想，无时无刻不萦绕于词人心头。

4、上阕共六句，接下来的五句继续写景叙事、从而感事伤怀。先是“轻解罗裳，独上兰舟”，以“独上”二字暗示处境，暗扣离情。晏几道有首《清平乐.留人不住》描写的是一位女子送者有意，别者无情的黯然神伤。第一句便是“留人不住，醉解兰舟去”，下阙又有“此后锦书休寄，画楼云雨无凭”之句，该词中的女子因兰舟已走，无法相留，便说不要给我寄信了，表达了太多的无奈。

5、它的上半句“红藕香残”写户外之景，下半句“玉簟秋”写室内之物，对清秋季节起了点染作用，说明这是“已凉天气未寒时”(韩偓《已凉》诗)。全句设色清丽，意象蕴藉，不仅刻画出四周景色，而且烘托出词人情怀。花开花落，既是自然界现象，也是悲欢离合的人事象征；枕席生凉，既是肌肤间触觉，也是凄凉独处的内心感受。这一兼写户内外景物而景物中又暗寓情意的起句，一开头就显示了这首词的环境气氛和它的感情色彩。

6、上阙起句“红藕香残玉簟秋”，领起全篇。梁绍壬《两般秋雨庵随笔》中称此句有“吞梅嚼雪、不食人间烟火气象”，陈廷焯《白雨斋词话》中赞赏其“精秀特绝”。上半句“红藕香残”写了入目之景，下半句“玉簟秋”对清秋季节起了点染，点明了季节是“已凉天气未寒时”(韩偓《已凉》诗)。全句设色清丽，意象蕴藉，不仅刻画出四周景色，而且烘托出词人情怀。

7、“一种相思，两处闲愁”二句，表面上是在写自己的相思之苦、闲愁之深，同时也间接的表明了自己与对方共有的深情，相思是一样的，但是却分隔两处，。对上阕“云中”句进行了补充和引申，即使天长水远，锦书未来，但两地相思之情并无二致，足证双方情爱之笃与彼此信任之深。下句“此情无计可消除”，紧接这两句。正因人已分在两处，心已笼罩深愁，此情就当然难以排遣，除非我们相见了，那才是真正的月满家和，否则这个事情是无法解决的，想来想去，除此之外，别无他法，也只能是“才下眉头，却上心头”了。

8、荷已残，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的凉秋。轻轻的脱下罗绸外裳，一个人独自躺上眠床。那白云舒卷处，谁会将锦书寄来？正是雁群排成“人”字，一行行南归时候。月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼。

9、一剪梅：词牌名，双调小令，六十字，有前后阕句句用叶韵者，而李清照此词上下阕各三平韵，应为其变体。每句并用平收，声情低抑。此调因李清照这首词而又名“玉簟秋”。

10、五代时期的李珣写有《浣溪沙.红藕花香到槛频》词，表达的是男子对女子的想念。该词第一句就用红藕花香来点明季节，在下阙中有“冷铺文簟水潾潾”句，以示席子冰凉。而唐代李商隐因思念亡妻所写的《房中曲》也有写“玉簟失柔肤，但见蒙罗碧。”直接就是冰凉的席子，这两首作品都是写于夏初之季，以花开人未在从而引发思念。而花开花落，在古词中也多为悲欢离合的人事象征；枕席生凉，既是肌肤间触觉，也是凄凉独处的内心感受。这一借景喻情的起句，一开头就显示了这首词的环境气氛和它的感情色彩。特别是作者在玉簟之后加了一个秋字，点明季节的同时，而将悲凉思念之意表达的更甚。

11、全句设色清丽，意象蕴藉，不仅刻画出四周景色，而且烘托出词人情怀。意境清凉幽然，颇有仙风灵气。花开花落，既是自然界现象，也是悲欢离合的人事象征；枕席生凉，既是肌肤间触觉，也是凄凉独处的内心感受。起句为全词定下了幽美的抒情基调。

12、花自飘零水自流，我觉得在结构上的作用就是承上启下，作过渡的作用，因为它的下一句是：一种相思两处闲愁。一剪梅红藕香残玉簟秋，轻解罗裳独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时月满西楼。花自飘零水自流，一种相思两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头却上心头。

13、荷已残，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的凉秋，轻轻脱换下薄纱罗裙，独自泛一叶兰舟。仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄来？正是雁群排成“人”字，一行行南归时候，月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼。

14、这是一首倾诉相思、别愁之苦的词。这首词在黄升《花庵词选》中题作“别愁”，是李清照写给新婚未久即离家外出的丈夫赵明诚的，她诉说了自己独居生活的孤独寂寞，急切思念丈夫早日归来的心情。

15、接下来的五句顺序写词人从昼到夜一天内所作之事、所触之景、所生之情。前两句“轻解罗裳，独上兰舟”，写的是白昼在水面泛舟之事，以“独上”二字暗示处境，暗逗离情。下面“云中谁寄锦书来”一句，则明写别后的悬念。

16、花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。

17、全句设色清丽，意象蕴藉，不仅刻画出四周景色，而且烘托出词人情怀。花开花落，既是自然界现象，也是悲欢离合的人事象征；枕席生凉，既是肌肤间触觉，也是凄凉独处的内心感受。

18、花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

19、词的过片“花自飘零水自流”一句，承上启下，词意不断。它既是即景，又兼比兴。其所展示的花落水流之景，是遥遥与上阕“红藕香残”、“独上兰舟”两句相拍合的；而其所象喻的人生、年华、爱情、离别，则给人以“无可奈何花落去”(晏殊《浣溪沙》)之感，以及“水流无限似侬愁”(刘禹锡《竹枝词》)之恨。词的下阕就从这一句自然过渡到后面的五句，转为纯抒情怀、直吐胸臆的独白。

20、(3)罗裳(cháng)：其中裳为古人穿的下衣，也泛指衣服。罗裳一词早出现在两汉时的《东城高且长》一诗中，借指妇女服装；至于裳的读音，从词律平仄规律上来讲，也应以读上平为妥。

三、一剪梅原文及赏析

1、《凤凰台上忆吹箫》、《一剪梅》、《醉花阴》等词，通过描绘孤独的生活和抒发相思之情，表达了对丈夫的深厚感情，宛转曲折，清俊疏朗

2、此词起句“红藕香残玉簟秋”，领起全篇。它的上半句“红藕香残”写户外之景，下半句“玉簟秋”写室内之物，对清秋季节起了点染作用，说明这是“已凉天气未寒时”。

3、是歌手SuperDeep的《似水柔》。男女合唱，男声为主，女声戏曲式的唱腔很惊艳。题主说的独白在后面。

4、由此再转入直白：“一种相思，两处闲愁。”这是把夫妻双方合在一起写，表明女词人也很理解丈夫此刻的心情，是女性的细腻处

5、“花自飘零水自流”承接上阕“红藕香残玉簟秋”和“独上兰舟”之意，并且以花漂流和水独流的意象为比兴，抒发离别相思之情。此刻的李清照与赵明诚，就像这流水和落花各自漂流而去，毫无片刻的停留，大有“无可奈何花落去”之青春、岁月流逝之感。

6、荷已残，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的凉秋。轻轻的脱下罗绸外裳，一个人独自躺上眠床。仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄来？正是雁群排成“人”字，一行行南归时候。月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼。

7、原文是：红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

8、(1)红藕：红色的荷花。

9、(9)才下眉头，却上心头：意思是，眉上愁云刚消，心里又愁了起来。

10、花开花落，不但是自然界现象，也是悲欢离合的人事象征；枕席生凉，不但是肌肤间触觉，也是凄凉独处的内心感受。这一兼写户内外景物，而景物中又暗寓情意的起句，显示了这首词的环境气氛和它的感情色彩，受到后世词评家的极力赞赏。

11、这两句也是上阕“云中”句的补充和引申，说明尽管天长水远，锦书未来，而两地相思之情初无二致，足证双方情爱之笃与彼此信任之深。这两句既是分列的，又是合一的。合起来看，从“一种相思”到“两处闲愁”，是两情的分合与深化。

12、词中“自”字也很妙，女词人移情于物又转过来借物抒情而炼字，正如屈原所说“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”，表达了韶光易逝的感慨。

13、一种相思，两处闲愁：意思是彼此都在思念对方，可又不能互相倾诉，只好各在一方独自愁闷着。

14、(5)锦书：对书信的一种美称。《晋书·窦滔妻苏氏传》云：前秦苏惠曾织锦作《璇玑图》，为回文诗，寄其被徙流沙的丈夫夫窦滔，计八百四十字，纵横反复，皆可诵读，文词凄婉。后人因此对这种用锦织成的字称锦字，又称锦书；亦泛为书信的美称。

15、上阕共六句，接下来的五句按顺序写词人从昼到夜一天内所作之事、所触之景、所生之情。前两句“轻解罗裳，独上兰舟”，写的是白昼在水面泛舟之事，以“独上”二字暗示处境，暗逗离情。下面“云中谁寄锦书来”一句，则明写别后的思念。词人独上兰舟，本想排遣离愁；而怅望云天，偏起怀远之思。这一句，钩连上下。它既与上句紧相衔接，写的是舟中所望、所思；而下两句“雁字回时，月满西楼”，则又由此生发。可以想见，词人因惦念游子行踪，盼望锦书到达，遂从遥望云空引出雁足传书的遐想。而这一望断天涯、神驰象外的情思和遐想，不分白日或月夜，也无论在舟上或楼中，都是萦绕于词人心头的。

16、我就还记得有那么一首歌曲叫《月满西楼》，里面就有那么一句歌词，想不到原来是出处这里。楼上看来文学功底不错呀。那样的古文你都还记忆犹新。佩服！

17、这是一首倾诉相思、别愁之苦的词。这首词在黄升《花庵词选》中题作“别愁”，是李清照写给新婚未久即离家外出的丈夫赵明诚的，她诉说了自己独居生活的孤独寂寞，急切思念丈夫早日归来的心情。作者在词中以女性特有的敏感捕捉稍纵即逝的真切感受，将抽象而不易捉摸的思想感情，以素淡的语言表现出具体可感、为人理解、耐人寻味的东西。

18、此词作于词人与丈夫赵明诚离别之后，寄寓着词人不忍离别的一腔深情，反映出初婚少妇沉溺于情海之中的纯洁心灵。全词以女性特有的沉挚情感，丝毫“不落俗套”的表现方式，展示出一种婉约之美，格调清新，意境幽美，称得上是一首工致精巧的别情佳作。

19、雁字：雁群飞行时，常排列成“人”字或“一”字形，因称“雁字”。相传雁能传书。

20、红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

四、花自飘零水自流的赏析

1、先不合平仄,重在意境对一句:对联：花自飘零水自流(在水一方)对句:月独徘徊人独愁(红袖暗香)

2、有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。

3、根据李清照带有自传性的《金石录后序》所言，宋徽宗建中靖国元年(1101年)李清照嫁与赵明诚，婚后伉俪之情甚笃，有共同的兴趣爱好。而后其父李格非在党争中蒙冤，李清照亦受到株连，被迫还乡，与丈夫时有别离。这不免勾起她的许多思念之情，写下了多首词篇，这首《一剪梅》是其中的代表作。

4、译文：粉红色的荷花已经凋谢，幽香也已消散，光滑如玉的竹席带着秋的凉意。解开绫罗裙，换着便装，独自登上小船。仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄来？雁群飞回来时，月光已经洒满了西楼。

5、李清照(1084年3月13日—约1155年)，号易安居士，汉族，齐州济南(今山东省济南市章丘区)人。宋代女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。

6、此词起句“红藕香残玉簟秋”，领起全篇。它的上半句“红藕香残”写户外之景，下半句“玉簟秋”写室内之物，对清秋季节起了点染作用，说明这是“已凉天气未寒时”(韩偓《已凉》)。全句设色清丽，意象蕴藉，不仅刻画出四周景色，而且烘托出词人情怀。

7、花，自在地飘零，水，自在地漂流，一种离别的相思，你与我，牵动起两处的闲愁。啊，无法排除的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。

8、形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。

9、当然，这两个四字句只是整首词的一个有机组成部分，并非一枝独秀。它有赖于全篇的烘托，特别因与前面另两个同样工巧的四字句“一种相思，两处闲愁”前后衬映，而相得益彰。

10、“玉簟秋”，也不止是说天气变凉，跟她独守空房关系倒更为密切，也是表现她的孤独感的。于是她想到了一个排遣寂寞的方法：“轻解罗裳，独上兰舟。”这个“独”字用的很妙，这是背面敷粉的写法，其正面意思是，如果丈夫在家，夫妻一同去划船该多么快乐啊。

11、作者在词中以女性特有的敏感捕捉稍纵即逝的真切感受，将抽象而不易捉摸的思想感情，以素淡的语言表现出具体可感、为人理解、耐人寻味的东西。

12、这首词作于清照和丈夫赵明诚远离之后，寄寓着作者不忍离别的一腔深情，是一首工巧的别情词作。

13、(6)雁字：雁群飞时，列“一”字或“人”字形，诗文中因以雁字称群飞的大雁。

14、此词是李清照前期的作品，当作于婚后不久。李清照带有自传性的《金石录后序》所言，宋徽宗建中靖国元年(1101年)李清照嫁与赵明诚，婚后伉俪之情甚笃，有共同的兴趣爱好。

15、玉簟(diàn)：光滑如玉的竹席。

16、如上都是网上搜索能查到的解析，而我们则从词句本身释义来回味词中情景，从而推断它的写作背景，根据自己的洞察去理解作者的心情状态。

17、“一种相思，两处闲愁”二句，在写自己的相思之苦、闲愁之深的同时，由己身推想到对方，深知这种相思与闲愁不是单方面的，而是双方面的，以见两心之相印。

18、而其所象喻的人生、年华、爱情、离别，则给人以“无可奈何花落去”(晏殊《浣溪沙》)之感，以及“水流无限似侬愁”(刘禹锡《竹枝词》)之恨。词的下阕就从这一句自然过渡到后面的五句，转为纯抒情怀、直吐胸臆的独白。

19、词的过片“花自飘零水自流”一句，承上启下，词意不断。它既是即景，又兼比兴。其所展示的花落水流之景，是遥遥与上阕“红藕香残”“独上兰舟”两句相拍合的；而其所象喻的人生、年华、爱情、离别，则给人以“无可奈何花落去”(晏殊《浣溪沙》)之感，以及“水流无限似侬愁”(刘禹锡《竹枝词》)之恨。

20、这两句也是上阕“云中”句的补充和引申，说明尽管天长水远，锦书未来，而两地相思之情初无二致，足证双方情爱之笃与彼此信任之深。

五、李清照一剪梅花自飘零水自流

1、而这一望断天涯、神驰象外的情思和遐想，不分白日或月夜，也无论在舟上或楼中，都是萦绕于词人心头的。

2、雁字：群雁飞时常排成“一”字或“人”字，诗文中因以雁字称群飞的大雁。

3、注释红藕：红色的荷花。玉簟(diàn)：光滑似玉的精美竹席。裳(cháng)：古人穿的下衣，也泛指衣服。兰舟：此处为船的雅称。锦书：前秦苏惠曾织锦作《璇玑图诗》，寄其夫窦滔，计八百四十字，纵横反复，皆可诵读，文词凄婉。后人因称妻寄夫为锦字，或称锦书；亦泛为书信的美称。雁字：群雁飞时常排成“一”字或“人”字，诗文中因以雁字称群飞的大雁。月满西楼：意思是鸿雁飞回之时，西楼洒满了月光。一种相思，两处闲愁：意思是彼此都在思念对方，可又不能互相倾诉，只好各在一方独自愁闷着。才下眉头，却上心头：意思是，眉上愁云刚消，心里又愁了起来。

4、落花独自地飘零着，水独自地流淌着。彼此都在思念对方，可又不能互相倾诉，只好各在一方独自愁闷着。这相思的愁苦实在无法排遣，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。

5、轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

6、李清照词《一剪梅》《如梦令》

7、红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。

8、《一剪梅·玉簟秋》是宋代女词人李清照的作品，列于李清照十大名词之一。该词格调清新，以女性特有的沉挚情感，丝毫“不落俗套”的表现方式，给人以美的享受，是一首工致精巧的离情词作。

9、总之，《一剪梅》笔调清新，风格细腻，给景物以情感，景语即情语，景物体现了她的心情，显示着她的形象特征。词人移情入景，借景抒情，情景交融，耐人寻味。

10、下片自此转为直接抒情，用内心独自的方式展开。“一种相思，两处闲愁”二句，在写自己的相思之苦、闲愁之深的同时，由己身推想到对方，深知这种相思与闲愁不是单方面的，而是双方面的，以见两心之相印。

11、从上阕开头三句看，并不是柳永《雨霖铃》词所写的“留恋处，兰舟催发，执手相看泪眼，竟无语凝咽”的分别场面，而是词人已与丈夫分离，在孤独中感物伤秋、泛舟遣怀的情状。并且句中的“独上”一词，也只能是词人自述，从而写别后的眼前景、心中事，并无别后思念心情的展示。

12、云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。

13、红藕香残玉簟(dian)秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

14、正因为如此，她人在船上，心里却仍然想着丈夫，想到丈夫的信该到家了，甚至猜到信中会告诉她归来的日期，这又给予她很大的安慰。

15、花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。

16、成功的点化总是青出于蓝而胜于蓝，不仅变化原句，而且高过原句。李清照的这一点化，就是一个成功的例子。王士禛也认为，相对于范句，李句“特工”。两相对比，范句比较平实板直，不能收醒人眼目的艺术果。

17、词的起句“红藕香残玉簟秋”，领起全篇。一些词评家或称此句有“吞梅嚼雪、不食人间烟火气象”(梁绍壬《两般秋雨庵随笔》)，或赞赏其“精秀特绝”(陈廷焯《白雨斋词话》)。它的上半句“红藕香残”写户外之景，下半句“玉簟秋”写室内之物，对清秋季节起了点染作用，说明这是“已凉天气未寒时”(韩偓《已凉》诗)。全句设色清丽，意象蕴藉，不仅刻画出四周景色，而且烘托出词人情怀。花开花落，既是自然界现象，也是悲欢离合的人事象征；枕席生凉，既是肌肤间触觉，也是凄凉独处的内心感受。这一兼写户内外景物而景物中又暗寓情意的起句，一开头就显示了这首词的环境气氛和它的感情色彩。

18、(8)一种相思，两处闲愁：意思是彼此都在思念对方，可又不能互相倾诉，只好各在一方独自愁闷着。

19、根据李清照带有自传性的《金石录后序》所言，宋徽宗建中靖国元年(1101年)李清照嫁与赵明诚，婚后伉俪之情甚笃，有共同的兴趣爱好。

20、鉴于这首词的，现代人很多以此词填词谱曲演绎，目前从网上能找到十几个配曲版本，通过此次赏析，再来对所有配曲进行甄别，筛选之后更觉得苏越作曲的这首《月满西楼》更贴近词人的所要表达的内涵。移植之后配以古琴独有的清韵，使这首曲子更加荡气回肠，催人泪下。

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