芝华仕伯爵品牌简介(伯爵的发展史简介)

哥特文学的起源与发展：华尔泰和雪莱一、前言哥特式文学的起源和发展可以追溯到18世纪后期，霍勒斯·沃波尔，安·拉德克利夫和马修·刘易斯等作家做出了显着贡献。但是，在您的问题的背景下，让我们关注两位有影响力的作家的贡献：霍勒斯·沃波尔和玛丽·雪莱。霍勒斯·沃波尔：霍勒斯·沃波尔通常被认为是哥特式文学的先驱。1764年，他出版了一部名为《奥特朗托城堡》的小说，被认为是第一部哥特式小说。这项工作为许多定义该类型的主题和比喻奠定了基础。“奥特朗托城堡”引入了诸如超自然事件，阴郁神秘的背景，古老的预言和情节剧事件等元素。沃波尔的小说激发了许多作家探索类似的主题，并引发了哥特式流派的流行。玛丽·雪莱：玛丽·雪莱（Mary Shelley）以《弗兰肯斯坦》（Frankenstein）的作者而闻名，对19世纪的哥特式文学做出了重大贡献。《弗兰肯斯坦》出版于 1818 年，是哥特式小说的开创性作品，对文学和流行文化产生了持久的影响。雪莱的小说结合了恐怖、科幻和崇高的元素，探索了野心、人类状况和科学进步的伦理影响等主题。《弗兰肯斯坦》展现了黑暗大气的设定，人物的心理动荡，对未知的探索，这些都是哥特式流派的典型特征。沃波尔和雪莱的作品都为哥特式文学的发展和流行做出了贡献。他们创造了大气和悬疑的叙事，以闹鬼的城堡、神秘的人物和超自然元素为特色。这些作者为后来的哥特式作家进一步探索和扩展这些主题奠定了基础，塑造了文学中的哥特式传统。埃德加·爱伦·坡：哥特式文学发展中另一个有影响力的人物是埃德加·爱伦·坡。爱伦·坡创作于19世纪早期至中期，创作了令人毛骨悚然的故事，探讨了疯狂、死亡和令人毛骨悚然的主题。他的作品，如《亚瑟之家的陷落》和《告密的心》，展示了主人公的心理动荡，并融入了恐怖和悬疑的元素。坡的大气描述和对人性阴暗面的关注促成了哥特式传统，他的作品对这一类型产生了持久的影响。布拉姆·斯托克：19世纪后期，布拉姆·斯托克的小说《德古拉》进一步普及了哥特式文学。《德古拉》出版于 1897 年，介绍了哥特式小说中最具标志性的人物之一德古拉伯爵，一个拥有超自然力量的吸血鬼。斯托克的小说结合了恐怖、浪漫和超自然的元素，以其书信体格式而闻名，融合了日记条目、信件和剪报。“德古拉”巩固了吸血鬼作为哥特式文学中反复出现的人物的地位，并影响了该类型的后续作品。现代文学中的哥特式：哥特式文学在20世纪和21世纪继续发展，各种作者将哥特式元素融入他们的作品中。达芙妮·杜·莫里埃（Daphne du Maurier）的《丽贝卡》（Rebecca，1938）和雪莉·杰克逊（Shirley Jackson）的《山庄闹鬼》（The Haunting of Hill House，1959）是这一时期有影响力的哥特式小说的例子。尼尔·盖曼（Neil Gaiman）、安吉拉·卡特（Angela Carter）和莎拉·沃特斯（Sarah Waters）等当代作家也为哥特式传统做出了显着贡献，为其注入了现代主题和视角。总体而言，哥特式文学的起源和发展可以归功于霍勒斯·沃波尔（Horace Walpole）的先驱作品和他的小说《奥特朗托城堡》（The Castle of Otranto），以及玛丽·雪莱（Mary Shelley），埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe），布拉姆·斯托克（Bram Stoker）等人的贡献。这些作者探索了超自然、心理恐怖和崇高的主题，为后来的作家奠定了基础，使哥特式文学成为一种丰富而持久的流派。二、笔者观点哥特式文学起源于18世纪后期，霍勒斯·沃波尔（Horace Walpole）的《奥特朗托城堡》（The Castle of Otranto）引入了超自然事件、神秘背景和情节剧等关键元素。玛丽·雪莱（Mary Shelley）的《弗兰肯斯坦》（Frankenstein）通过对野心和伦理含义的探索进一步发展了这一类型。埃德加·爱伦·坡的心理故事和布拉姆·斯托克的《德古拉》继续塑造着19世纪的哥特式文学。从那时起，像达芙妮·杜莫里埃和雪莉·杰克逊这样的作家为这一类型做出了贡献，当代作家为哥特式主题带来了现代风格。总体而言，哥特式文学的特点是大气设置、心理动荡和对未知的探索，对文学产生了持久的影响。参考文献：1.庞特，大卫。“恐怖文学：从1765年至今的哥特式小说史”。劳特利奇，1996年。2.迈尔斯，罗伯特。“哥特式写作，1750-1820：家谱。”曼彻斯特大学出版社，2002年。3.博廷，弗雷德。“哥特式。”劳特利奇，1996年。

连诗雅Shiga Lin中国香港：1998-2-14.26岁简介 连诗雅，女，是一名中国香港的演员。连诗雅曾经出演过《激流青春》等影视作品，还发行了《灰伯爵的忌廉遐想》和《ATL》等歌曲

雷恩菲尔德3/3。当地最大的黑帮闯进德古拉伯爵老巢，这简直就是送餐上门的外卖。在从泰迪口中得知雷恩的背叛后，伯爵瞬间暴怒化作蝙蝠从洞口飞出。雷恩回到公寓发现伯爵已经在等着自己。看着眼前的伯爵，雷恩害怕的拿着一本书缩到了墙角，伯爵看到了上边有教堂的标志，要去杀掉这些敢怂恿他仆从的人。雷恩急忙来到互助会，还没等说清楚原因伯爵就出现了。你是来参加分享会的吗？来吧进来。不不不！你想给大家介绍一下自己吗？我是瓦拉几亚王子，吾乃德古拉。尽管雷恩在竭力求饶，但伯爵还是不打算放过他们。我们开吃吧。求求你不要。只是眨眼的功夫所有人都已经被干掉，临走前还不忘嘲笑雷恩一顿。丽贝卡和搭档随后到达教堂，他们误以为是雷恩杀的这些人，于是逮捕了他。就在丽贝卡要带着雷恩返回警局时，一群黑帮和警车围住了他们，原来双方已经同流合污，黑帮大佬下车想要让利贝卡把雷恩交给他们，而利贝卡却不想屈服于黑帮，找准机会开车就跑。两人来到了雷恩的公寓，然而还没等缓一口气就被黑白两方找到了这里。雷恩把虫子倒进嘴里获得神力，下一秒就开始大杀四方。那个混蛋会飞吗？妈呀！此时的伯爵被众人抬进了黑帮大楼，他要利用黑帮打造一只吸血鬼仆从，雷恩收到了伯爵的召唤，而丽贝卡也得知姐姐被抓的消息。两人结伴来到黑帮大楼，发现泰迪和手下都已经获得吸血鬼的能力。双方大战一触即发。雷恩毕竟是活了几百年的吸血鬼，这些新转换的并不是他的对手。在雷恩拖住了泰迪时，丽贝卡趁机独自跑去寻找姐姐，但是这也落入了伯爵的陷阱。他拉出丽贝卡姐姐的尸体，用复活他要挟丽贝卡加入自己。就在他犹豫不决的时候，雷恩吞下虫子，一脚踹的泰迪上吐下泻，随后赶来阻止丽贝卡，没想到却迟了一步。他看见丽贝卡已经答应了伯爵的要求，就在雷恩满脸伤心时，丽贝卡打开了遮挡阳光的窗户，让伯爵暴露在阳光下，剧烈的疼痛让伯爵瞬间解体飞走。之后伯爵把雷恩打晕，又控制住利贝卡飞在半空。丽贝卡开枪射穿了伯爵的脚面，鲜血滴落在了雷恩的嘴边。关键时刻雷恩从后面抱住伯爵，并把他的獠牙给掰了下来。下一秒伯爵就瞬移到了雷恩的身后，獠牙也随之长了出来，雷恩趁机来了一套组合技。接着一拳一拳对着伯爵发泄，就在伯爵挣脱束缚，打出致命一击时，突然被一圈光柱困住。原来是丽贝卡偷偷布下了封印圈，两人看了看墙上各式各样的玩具，把伯爵打得血肉横飞，然后裹上水泥扔进了下水道。这是一部黑暗的动作喜剧，而不是一部诡异的哥特式电影。他的定位是取悦长期的吸血鬼粉丝，同时提醒新一代，这个伯爵是好莱坞恐怖史上第一个，也可以说是最好的怪物反派。感兴趣可以去看一下原片，期待给个点赞，关注支持一下，下次再见。

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音乐剧古典流派的代表人物简介音乐剧古典流派(1896~1960)，是音乐剧确立为独立艺术形式后形成的第一个音乐剧流派，代表人物有杰罗姆·科恩、奥斯卡·小哈姆斯坦和理查德·罗杰斯代表作有《演艺船》、《俄克拉荷马》、《国王与我》、《音乐之声》等。杰罗姆·科恩于1885年1月27日出生在美国纽约，自幼学习钢琴，并在音乐上显露出过人的天赋。上初中时他利用课余时间，学习古典音乐和流行歌曲创作理论。经常为学校和社会上的小型剧团写歌，17岁时进入纽约音乐学院学习钢琴和竖琴，曾发表过歌曲作品，还是纽约丁潘巷的歌曲演播员，在当地因经常与明星相伴出场而小有名气。1902年科恩赴英国伦敦学习音乐理论，对音乐喜剧产生了浓厚的兴趣，从那时起便开始研究英国音乐喜剧，还常应伦敦一些剧院之约，创作音乐喜剧前奏曲和幕间曲，由此奠定了日后创作美国音乐剧的坚实基础。出于对音乐创作的迫切心情，1904年他离开学校回到美国，先后在与音乐有关的爱德华兹·马克和杰斯·德福斯出版社工作。在那里科恩熟悉了音乐创作的整个流程，还结识了音乐、戏剧界的许多名流，并有机会为一些音乐喜剧创作歌曲，这种便利的工作条件，使科恩在音乐创作和个人名气上收获不小。之后，科恩便经常把自己改编的英国音乐剧搬到百老汇舞台，为了使美国观众接受音乐剧。不断地进行新形式、新内容的探索，使音乐剧富有美国本土气息。科恩凭借着自己丰富的音乐创作能力和对音乐剧艺术的酷爱，终于成为百老汇音乐剧舞台耀眼的创作者。1914年，科恩为百老汇音乐剧《犹他州来的姑娘》写了一首名为《他们不相信我》的歌曲，在伦敦上演时引起了轰动，这更激起了科恩的创作欲望，也使他的名气不仅在美国家喻户晓，在英国也博得满堂喝彩。1925年之前的美国音乐剧的创作，多以音乐表现为主，优美的旋律、华丽的剧诗，再配以奢华的舞蹈，不管有无深刻的主题，都能够满足观众的欣赏要求。因此，在繁荣的音乐剧市场，作曲家往往成为歌剧院老板和制作者的摇钱树，被争相邀约。面对美国音乐剧巨大的市场潜力，科恩并不是一味地创作，而是不断尝试改革英国音乐喜剧和欧洲轻歌剧的表现形式。在1904~1925年间，科恩与他人合作创作了包括《威克汉的威克斯先生》、《粉红色衬裙》、《伯爵和姑娘》《兰花》、《挤牛奶的姑娘》、《迷人的弗雷拉》、《好好埃迪》、《犹他州姑娘》等近30部音乐剧。在这些作品里，科恩大胆地采用美国民间音乐的素材并把音乐剧与美国百姓的欣赏情趣结合起来，使美国音乐剧舞台呈现出本土化、民族化以及美国原创音乐剧的发展趋势，这是杰罗姆·科恩对美国音乐剧做出的历史性的重大贡献，也是科恩被誉为美国音乐剧之父的重要原因之一。由此确立了以他为核心的音乐剧古典流派在音乐剧中的地位。奥斯卡·小哈姆斯坦于1895年2月12日出生于纽约一个戏剧世家。因与祖父同名同姓，故称为小哈姆斯坦。小哈姆斯坦的祖父是一位歌剧赞助人兼经理，建立了维多利亚剧院，又在纽约曼哈顿和费城建立了音乐剧院，创建的音乐剧团在美国颇有名气，与大都会的音乐剧团齐名。小哈姆斯坦的父亲威廉也从事剧院管理工作，是维多利亚剧院的经理。小哈姆斯坦曾在哥伦比亚大学学习法律，受家庭环境的熏陶，非常热衷于戏剧，于是中途退学从事戏剧工作。起初小哈姆斯坦在他叔叔的剧院搞舞台经理，工作期间结识了许多剧作家，并与剧作家奥托·哈百克(奥托·Harbach)结为良师益友。伯特·斯托萨特(HebrtStothart)是百老汇通俗演出走红的作曲家，1920年小哈姆斯坦为他的音乐剧《总是你》写了故事脚本和歌词，从此开始了音乐剧的创作生涯。理查德·罗杰斯于1902年6月8日出生在美国长岛市一个富裕的家庭。罗杰斯很小就喜欢上了音乐戏剧，14岁开始尝试写歌，两年内就创作了几十首歌曲之后创作的数量不断增加，使他越来越展露出超凡的音乐创作潜力。经一位朋友的引荐，罗杰斯与伦次·哈特合作，头一年里他们创作了不少歌曲，有些被搬上了百老汇舞台。1925年与哈特合作的音乐剧《曼哈顿》与《多愁善感的我》开始引起观众对这对新搭档的关注。之后创作了《女友》、《佩吉—安》、《康涅狄格偌，别得意》等17部音乐剧，其中创作的单曲《我的浪漫史》、《小女孩的蓝调》、《世上最美的姑娘》等歌曲被广泛传唱，使观众难以忘怀。1925~1942年间罗杰斯与哈特的合作非常默契，罗杰斯把爵士乐风格带入了音乐剧，使百老汇的音乐剧形式更为鲜活。哈特的音乐创作手法独特，带有与传统音乐剧相对立的讽刺性。在7年的合作中，虽然两人的性格和工作方式完全不同，但他们在音乐创作上却非常默契，并表现出与众人不同的音乐剧创作特色。#伯爵简介#

1485年，以亨利伯爵为代表的兰开斯特家族，不甘流亡在外，为争夺英格兰的控制权，与约克王朝的理查三世在波斯沃斯展开决战。人数大于亨利军队两倍的理查三世，却因为马掌上少了一枚铁钉而战败，丢了自己的国家。其实，兰开斯特家族和约克家族都属于同族，都是爱德华三世的后代，只不过因为权利的斗争，使得两个家族反目成仇，厮杀不断。1471年，英王亨利六世被爱德华四世杀害，兰开斯特家族的抵抗力量被他几乎以一己之力所消灭。而兰开斯特家族也被迫逃亡到法国。自此，约克家族和整个英格兰王国也进入了一个相对和平的时期。后来，爱德华四世由于长期沉迷酒色，身体开始出现问题，1483年爱德华四世病逝，可当时他的继承人爱德华五世只有12岁。由于当时约克家族三兄弟只剩下公爵理查，作为忠心于爱德华的得力助手，公爵理查顺利登上王位，成为了约克家族的掌门人，史称理查三世。但约克家族的人对新上任的理查并没有多少信心。而代表兰开斯特家族核心的亨利伯爵，不甘流落在外，虽然几次反攻失败，但他一直伺机推翻约克家族。爱德华的病逝对他来说正是一个机会。1485年，亨利带领着五千名士兵前往波斯沃斯的荒原上，决定与理查做最后的较量。而理查则带领着多于亨利两倍的人马前往战场。这场战争将决定英格兰的控制权花落谁家，也将决定两个家族的命运。决战前夜，双方都在积极准备中，理查三世吩咐卫兵去把自己的战马给牵过来，以备明天御驾亲征，于是卫兵去找了负责管理饲养国王战马的马夫。卫兵和马夫到了马厩才发现，国王的战马还没有钉好马掌，便去找铁匠，要他立刻把国王的战马钉好马掌，铁匠告诉二人这几天为了筹备打仗的事情，铁片已用尽，请求马夫去找。马夫不耐烦地催促道：“国王要打头阵，等不及了！”铁匠只好将一根铁条截为四份加工成马掌。当钉完第三个马掌时，铁匠又发现钉子不够了，又请求马夫去找钉子。可马夫说：“我已经听见军号了，我等不及了。”“缺少一根钉子，会不牢固的。”“那就将就吧，不然，国王会降罪于我的。”结果，国王战马的马掌就少了根钉子。这里要给大家介绍一下，对战马来说，马掌钉是一个至关重要而且必不可少的物件。它最早可能是由罗马人创新发明的，因为早在公元前1世纪的古罗马遗址中，就曾发掘到马蹄铁和钉马掌这种东西。马蹄周围的硬角质层相当于人类的指甲，在不光滑的地面奔跑难免会磨损受伤。为了减轻地面对马蹄的磨损，也为了保护马蹄受伤，才给马蹄钉上铁掌，相当于给马穿上鞋子，从而使战马更加便于奔驰作战。而马蹄铁的形象与月亮很像，月亮在古希腊传说中是月亮女神塞勒涅的化身，代表了爱情，所以西方人一直认为马蹄铁是能给他们带来幸运并能驱赶邪恶的物件。就是这枚被认为能带来好运的铁蹄，改变了理查三世的命运！开战后，理查三世骑着他的战马领着士兵冲锋陷阵，双方厮杀得很激烈，但意外出现了，理查战马的马蹄因少了一枚钉子脱落了，战马扬蹄跌倒在地，理查也被摔下马来。结果，众人一见主帅“倒地而亡”，便自顾自逃命去了。亨利伯爵的军队借机围住了理查。绝望中，理查三世挥剑长叹：“我的国家竟然毁在了这匹马上!”从那一战之后，亨利就成了公认的英格兰国王。他就是亨利七世。千里之堤毁于蚁穴，尽管理查三世前期准备很充足，但他怎么也没想到自己会因为一颗马蹄铁上的钉子而失败。当然，理查三世的失败并不仅仅是因为马失前蹄，与他部下的背叛也分不开关系。不过后来民间传出一首歌谣：少了一枚铁钉，掉了一只马掌。掉了一只马掌，失去一匹战马。失去一匹战马，败了一场战役。败了一场战役，毁了一个王朝。这个故事其实也应证了蝴蝶效应：生活中的每个人、每件事、每个微小的变化，看似微不足道，却对全局起着至关重要的作用。星星之火可以燎原，所以千万不要忽视细节，有时一件事的成败往往就在一个细节的问题上。凑合、应付、差不多就行的态度，最后都有可能酿成不可挽回的损失。在个人成长和工作中，这种问题都应该引起我们的重视。也许那些小事实在微不足道——一次判断、一声嘱咐，但你对它们的态度往往决定事情的走向——或是成功、或是失败。#头条创作挑战赛#（对这个故事大家有什么补充的，或者想要了解更多的，以及对我写的内容有什么意见或建议，欢迎在评论区留言回复！[作揖]）#伯爵简介#

本书包含了三部喜剧《塞维勒的理发师》《费加罗的婚礼》《有罪的母亲》。三个故事都围绕阿勒玛维华伯爵一家和男仆费加罗展开，每次面临危机，机智勇敢的费加罗总会想出万全之策，化险为夷。“费加罗三部曲” 作为博马舍的代表作，吸引了莫扎特、罗西尼等音乐大师，多次被搬上戏剧舞台。作者简介：博马舍，（1732—1799），法国剧作家，是继莫里哀之后又一杰出的戏剧家。出生于巴黎钟表匠家庭，但他勤奋好学，博览群书。结婚后以妻子的领地“博马舍”作为自己的姓氏。博马舍对戏剧的贡献十分巨大，他的“费加罗三部曲”，不仅表达了先进的启蒙思想，而且在艺术上也取得了很高的成就。

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