我走了,不带走一片云彩【100句简单文案】

一、我走了不带走一片云彩下一句

1、徐志摩(1897年1月15日—1931年11月19日)，现代诗人、散文家。原名章垿，字槱森，留学英国时改名志摩。新月派代表诗人。先后就读于上海沪江大学、天津北洋大学和北京大学。

2、志摩走了，一九三一年十一月十九日，志摩缓缓走进济南上空的浓雾中，谁也没想到，这位在《再别康桥》中“挥一挥衣袖，不带走一片云彩”的诗人，却将自己化作云彩，永远留在了天空……

3、我不能给您高的收益，只能给您低的风险；

4、不论方式如何，决定权都在自己，我们能做的，就是尽量减少对自己的伤害，给已然苦涩的生活留下一点点的甜

5、轻轻的我走了，正如我轻轻的来。

6、Email：spphsanyecao@qq.com

7、所以这节诗为整首诗定下了一个基调。“那河畔的金柳，是夕阳下的新娘，波光里的艳影，在我心头荡漾。”这节诗实写的是康河的美，同时，柳树在古诗里“柳”——“留”，留别有惜别的含义，它给诗人留下了深刻的印象，多少的牵挂用“在我心头荡漾”，把牵挂表现得形象。

8、有人说，陆小曼是幅风景画，应该隔着距离去欣赏她，品味她。志摩，这个永远也长不大的孩子，错就错在不该一头冲进了画里。

9、这首诗充分体现了新旧诗派的"三美"，即绘画美，建筑美，音乐美。音乐美是徐志摩强调的，其中第一句和后一句是反复的，加强节奏感，且其中的词是重叠的，例如"悄悄"、"轻轻"、"沉默"，再者每句诗换韵，因为感情是变化的，所以不是一韵到底的。再是音尺，"轻轻的我走了"，三字尺，一字尺，二字尺，符合徐志摩活泼好动的性格，再是压韵。所谓建筑美，三句诗排在前面，四句诗低格排列，空一格错落有致，建筑有变化；再者一三句短一点，二四句长一点，显出视觉美，音乐是听觉，绘画是视觉，视觉美与听觉美融通，读起来才会感觉好。再谈到绘画美即是词美，如"金柳""柔波""星辉""软泥""青荇"这些形象具有色彩，而且有动态感和柔美感。

10、再别康桥 徐志摩 轻轻的我走了，正如我轻轻的来； 我轻轻的招手，作别西天的云彩。 那河畔的金柳，是夕阳中的新娘； 波光里的艳影，在我的心头荡漾。 软泥上的青荇，油油的在水底招摇； 在康河的柔波里，我甘心做一条水草！ 那榆荫下的一潭，不是清泉， 是天上虹揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。 寻梦？撑一支长篙，向青草更青处漫溯， 满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。 但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫； 夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥。 悄悄的我走了，正如我悄悄的来； 我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。

11、徐志摩的再别康桥后一句“悄悄的我走了，正如我悄悄的来；我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。”

12、“我挥一挥衣袖，不带走一片云彩”这句诗的意思是：这里很美，我轻轻地来，轻轻地走表现了对这里环境的喜爱，不愿打破清幽的意境，我挥挥衣袖，算作道别吧，不带走一片云彩，因为这里不只属于我自己，美的东西不容破坏，况且我也确实带不走。

13、GentlyIflickmysleeves

14、结合句中“沉默是今晚的康桥”，康桥尚且如此，诗人何以堪？实际反衬了诗人对康桥的感情深厚，因此，“悄悄”就带着诗人的主观感情了。第七节：“悄悄的我走了，正如我悄悄的来，挥一挥衣袖，不带走一片云彩。”

15、Evensummerinsectsheapsilenceforme

16、那河畔的金柳，

17、 但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！

18、这首《再别康桥》全诗共七节，每节四行，每行两顿或三顿，不拘一格而又法度严谨，韵式上严守四押韵，抑扬顿挫，朗朗上口。这优美的节奏象涟漪般荡漾开来，既是虔诚的学子寻梦的跫音，又契合著诗人感情的潮起潮落，有一种独特的审美快感。七节诗错落有致地排列，韵律在其中徐行缓步地铺展，颇有些“长袍白面，郊寒岛瘦”的诗人气度。可以说，正体现了徐志摩的诗美主张。

19、作别西天的云彩。

20、还有，它并没有完全脱离中国诗歌的意境，它和中国的古诗有相同的地方，就是物我合一。第二节是化客为主，第三节是移主为客，做到两相交融，物我难忘。这两句诗正好表现出徐志摩和康桥的密切关系。这就是所谓的：确定了理想，步入了诗坛，美妙的风光中，抒发自己的情感。

二、我走了,不带走一片云彩

1、该句出自现代徐志摩的《再别康桥》。

2、没什么轰轰烈烈的告别，没有鲜花、美酒、漂亮的餐厅。有的只是对话框里打了又删除的欲言又止，和后那句“就这样吧”。

3、诗人在《猛虎集·序文》中曾经自陈道：在24岁以前，他对于诗的兴味远不如对于相对论或民约论的兴味。正是康河的水，开启了诗人的心灵，唤醒了久蛰在他心中的诗人的天命。

4、正如我悄悄的来；

5、悄悄咪咪滴老子走嘎老，都抢老子悄悄咪咪滴走起来，老子甩了两哈袖子，没求带起走一点点云彩

6、陆小曼一定在志摩去后，次将美丽忧郁的眼睛投向蓝天，她不停地在问："志摩,为什么不带上我，为何将我一个人留在这伤心的世界。"也许她还会说:"我去了如果不能成为云彩，就让我做了康河的柔波吧……"陆小曼这位当年北平的大家闺秀，在志摩遇难后，承担了所有的“过错”，她没有再嫁，一直在为出志摩的《全集》奔波，她说，要把志摩的书印出来，让更多的人记住他，认识他，陆小曼虽然终没能实现这个愿望，可她先后为纪念志摩，印了《爱眉小札》和《志摩日记》，也足见小曼对志摩的爱情是始终不渝的。

7、那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；

8、全诗以离别康桥时感情起伏为线索，抒发了对康桥依依惜别的深情。诗人以"轻轻的""走""来""招手""作别云彩"起笔，接着用虚实相间的手法，描绘了一幅幅流动的画面，构成了一处处美妙的意境，细致入微地将诗人对康桥的爱恋，对往昔生活的憧憬，对眼前的无可奈何的离愁，表现得真挚、浓郁、隽永。

9、揉碎在浮藻间，

10、这一首《再别康桥》是诗人徐志摩为了纪念自己在英国剑桥大学的学习生活所做的诗。

11、再别康桥徐志摩轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；波光里的艳影，在我的心头荡漾。软泥上的青荇，油油的在水底招摇；在康河的柔波里，我甘心做一条水草！那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。寻梦？撑一支长篙，向青草更青处漫溯，满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥。悄悄的我走了，正如我悄悄的来；我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。

12、但我不能放歌，

13、在我的心头荡漾。

14、但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！悄悄的我走了，正如我悄悄的来；我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。

15、但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫。

16、幼年的朴槿惠经常与父亲一起吃早餐，为父亲读报。

17、人生无常，起起落落是常态。曾经的朴槿惠风光无限，一夜之间，跌落到了谷底。以后的以后，不管是朴槿惠，还是你我他，会经历多少风雨彩虹，很难预料。

18、悄悄的我走了，正如我悄悄的来。

19、这句诗的意思就是说，无论他走还是来。只是在这个地方路过。在这个地方留下感情。他虽然没有带走这个地方的一草一木，但是这个地方的所有一切都深深地刻印在他的心中。

20、我宁可为风控解释一阵子，也不愿为风险道歉一辈子；

三、走时不带走一片云彩前面一句

1、‍‍昨日(12日)下午，韩国当地时间19点时许，朴槿惠离开青瓦台，回到2013年入住青瓦台前的私人住宅。‍‍

2、撑一支长篙，向青草更青处漫溯；满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。

3、有人问过。中心通过描述小桥流水边的一处处美景，表达了诗人对康桥的爱恋，对往昔生活的憧憬，和内心的忧愁；梦指的是对往事的回忆《与林微因的爱恋回忆>正如我悄悄的来，，与开头呼应。诗人是那样不舍得离去，却"不带走一片云彩"，不愿惊动心爱的康桥，不舍得让康桥与我一同伤感。这一节不是对第一节的简单重复，而是更加深情，更加眷恋。同时也有一种洒脱的韵味。《与林微因的爱恋回忆

4、徐志摩的诗《再别康桥》，其诗意在目前还有一定的现实意义。诗中写道:“轻轻的我走了，正如我轻轻的来”与“悄悄的我走了，正如我悄悄的来”，与一个人到一个单位工作，然后又跳到另外一个单位工作。应该是“轻轻的我走了，正如我轻轻的来”或者说“悄悄的我走了，正如我悄悄的来”“我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。”人过留名、鸟过留声，是做人的根本，也是职业道德所必须的。

5、悄悄的我走了，不带走一片云彩这句话出自徐志摩《再别康桥》再别康桥作者:徐志摩轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；波光里的艳影，在我的心头荡漾。软泥上的青荇，油油的在水底招摇；在康河的柔波里，我甘心做一条水草！那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹；揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。寻梦？撑一支长篙，向青草更青处漫溯；满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！悄悄的我走了，正如我悄悄的来；我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。

6、时光的长河里有太多传统、传世的物件

7、相爱时，再怎么热烈浓郁都不为过，因为每一个掏付的真心都值得被好好对待；可是今天，分离已成注定，悲伤已经将我淹没，何必还要借由一场正式的告别，让自己再痛一次？

8、这三者结合起来，徐志摩追求“整体当中求变化，参差当中求异”，显示出新月似的特点和个性，概括为：柔美幽怨的意境，清新飘逸的风格。

9、InthegentlewavesofCambridge

10、正如我轻轻的来；

11、那榆荫下的一潭，

12、这首诗表现出诗人高度的艺术技巧。诗人将具体景物与想象糅合在一起构成诗的鲜明生动的艺术形象，巧妙地把气氛、感情、景象融汇为意境，达到景中有情，情中有景。诗的结构形式严谨整齐，错落有致。

13、第2节至第4节，描写诗人在康河里泛舟寻梦。

14、1928年诗人故地重游。11月6日在归途的中国南海上，他吟成了这首传世之作。这首诗初刊登在1928年12月10日《新月》月刊第1卷10号上，后收入《猛虎集》。可以说“康桥情节”贯穿在徐志摩一生的诗文中，而《再别康桥》无疑是其中有名的一篇。

15、熟悉的声音，身边的故事，一起夜读吧

16、这个应该是来自于徐志摩的《再别康桥》吧。

17、一起寻找旧时光里的美好

18、留不住的人，已经破碎的感情，再怎么努力，也都是无济于事吧

19、出自：近代徐志摩《再别康桥》，原文如下：

20、此诗作于徐志摩第三次欧游的归国途中。时间是1928年11月6日，地点是中国上海。7月底的一个夏天，他在英国哲学家罗素家中逗留一夜之后，事先谁也没有通知，一个人悄悄来到康桥找他的英国朋友。

四、你走了不带走一片云彩

1、轻轻的我走了，

2、满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。

3、诗歌讲究精练，一再重复“沉默”“悄悄”“轻轻”，是强调重点，并不是浪费语言。其实“沉默”是人的深的感情。说沉默时感情深，就像生活中的例子，感情深的表达时机、船都已走了，但送别的人伫立不动，若有所思。

4、披着夕照的金柳，软泥上的青荇，树荫下的水潭，一一映入眼底。两个暗喻用得颇为精到：第一个将“河畔的金柳”大胆地想象为“夕阳中的新娘”，使无生命的景语，化作有生命的活物，温润可人；

5、三者是紧密地联系在一起的，通过具体的形象，来表达自己的感情。第四节是转折点：“那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹，揉碎在浮躁间，沉淀着彩虹似的梦。”这节诗运用了虚实结合的手法，“实”是景物的描写，“虚”是象征手法的运用。

6、2015年11月29日

7、 那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹；揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。

8、七节诗，几乎每一节都包含一个可以画得出的画面。诗人使用了色彩较为绚丽的词语，给人带来视觉上美的享受，如向西天的云彩轻轻招手作别，河畔的金柳在康河里的倒影，康河水底的招摇的水草，榆树下的长满浮藻的青潭等等。而且通过动作性很强的词语，如"招手""荡漾""招摇""揉碎""漫溯""挥一挥"等，使每一幅画面都变成了动态的画面，给人以立体感。

9、那榆荫下的一潭，不是清泉，

10、正确诗句是：我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。出自现代诗人徐志摩的《再别康桥》。

11、出处：《再别康桥》是现代诗人徐志摩脍炙人口的诗篇，是新月派诗歌的代表作品。全诗以离别康桥时感情起伏为线索，抒发了对康桥依依惜别的深情。

12、我是个爱和自己较劲的性子，也想独辟蹊径的做一次反方，看看和自己的固有观点对抗会是一种什么样的神奇体验

13、同年11月，‍‍韩国爆发史上规模大的一次烛光集会，要求朴槿惠为“亲信门”负责并下台。‍‍

14、Totherosycloudsinthewesternsky.

15、在康河的柔波里，我甘心做一条水草！

16、我甘心做一条水草！

17、悄悄是别离的笙箫；

18、再者一三句短一点，二四句长一点，显出视觉美，音乐是听觉，绘画是视觉，视觉美与听觉美融通，读起来才会感觉好。再谈到绘画美即是词美，如“金柳”、“柔波”、“星辉”、“软泥”、“青荇”这些形象具有色彩，而且有动态感和柔美感。

19、朗读/普罗旺斯配乐/祈祷晚安歌曲/莫文蔚

20、这是徐志摩《再别康桥》中的诗句。徐志摩，现代诗人、散文家。浙江海宁人。参与发起成立新月社。《新月》月刊创刊后任主编，为新月派的代表诗人。他的散文也自成一格，取得了不亚于诗歌的成就。

五、我不带走一片云彩,上一句是什么

1、上一句是：我挥一挥衣袖。

2、诗人在《猛虎集·序文》中曾经自陈道：在24岁以前，他对于诗的兴味远不如对于相对论或民约论的兴味。

3、软泥上的青荇，

4、196中国海上

5、徐志摩的《再别康桥》再别康桥徐志摩轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。那河畔的金柳，是夕阳中的新娘，波光里的艳影，在我的心头荡漾。软泥上的青荇，油油的在水底招摇；在康河的柔波里，我甘心做一条水草!那榆阴下的一潭，不是清泉，是天上虹；揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。寻梦？撑一支长篙，向青草更青处漫溯，满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。但我不能放歌,悄悄是别离的笙箫；夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！悄悄的我走了，正如我悄悄的来；我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。

6、沉默是今晚的康桥！

7、十月的阳光弥漫着喜庆，十月的轻风翻阅着心情，十月的烟花绽放着好运，十月的大地点缀着美景。国庆越走越近，让忙碌的脚步停一停，把快乐刻进心灵。祝大家国庆节快乐！

8、向青草更青处漫溯；

9、天天易张开羽翼，为大家的财富保驾护航；

10、夏虫也为我沉默，

11、在康河的柔波里，

12、寻梦？撑一支长篙，向青草更青处漫溯，

13、“我挥一挥衣袖不带走一片云彩”作者是：现代诗人徐志摩。 原文： 《再别康桥》

14、诗人将具体景物与想象糅合在一起构成诗的鲜明生动的艺术形象，巧妙地把气氛、感情、景象融汇为意境，达到景中有情，情中有景。充分体现了新月诗派的“三美”，即绘画美、建筑美、音乐美。

15、是天上虹揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。

16、诗人避开了一般别离诗的告别对象。这首诗告别的却不是人，是"西边的云彩"，告别对象由人间向天空转移，跳出了"执手相看泪眼"或寒暄叮咛的俗套，给人清新飘逸之感。

17、徽因耳边响起了波浪一样的话语：“徽因，在这样的时候，你想干的一件事是什么？”她微笑不语，伸手摘下一片柳叶，轻轻地衔在嘴上。1922年，徐志摩离开剑桥时写下了《康桥再会吧》，表达对康桥的眷恋。

18、上一句是“我挥一挥衣袖”，出自《再别康桥》，原文如下：

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