四十三年望中犹记借代的手法【100句简单文案】

一、四十三年望中犹记借代的手法

1、於今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦.

2、D．苏轼，北宋文学家，为“唐宋八大家”之一。其诗清新豪健，善用夸张比喻，其词开豪放一派，对后世影响很大。

3、诗中前后两次出现“酒”，各有什么作用？请结合诗句简要分析。

4、(注)①此诗写于安史之乱后。②北魏时，拓跋辉出任万州刺史，从信都到汤阴的路上，因为需要润滑车轮的角脂，派人到处生截牛角，吓得老百姓不敢把牛放出来。

5、(B项笺应读jiān；峭应读qiào。C项砭应读biān。D项称应读chèn。)

6、D．战栗(zhàn)炽烈(chì)对称(chèng)万箭攒心(cuán)

7、部分代整体：即用事物具有代表性的部分代本体事物。

8、2001年基本对应阴历的辛巳年。2001年的春节前是庚辰年，春节后是辛巳年。干支纪年是我国传统历法(阴历，也称农历、夏历、古历、太阴历，是以月之圆缺来定月的)的专有用法。而2001是西方纪年法，2001年和辛巳年是有时间差的，二者并不重合。从元旦和春节就能看出来。2001年出生的孩子，春节之前的属龙，春节之后的属蛇。

9、从下列说法中选出不正确的一项(C“樯橹”不是比喻，是借代的修辞手法)

10、翘思慕远人，愿欲托遗音。

11、遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。

12、辛弃疾作词熔经铸史，豪迈旷达，化腐朽为神奇，可以被称为是词史上用典出色的一位词人，《永遇乐·京口北固亭怀古》更是辛弃疾用典艺术的表率之作。辛弃疾在这首词中借助典故抒发自己杀敌报国的决心、勇气和不受重用的壮志难酬，既达到以古慨今的目的，又凸显出词风的豪壮沉郁。

13、(2)赏析：全诗以慷慨悲凉的基调，通过等幽州台直接表达了诗人功业难就、空怀壮志的悲愤和失意苦闷的情怀。

14、比兴——君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回

15、复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。

16、兵安在？膏锋锷。民安在？填沟壑。叹江山如故，千村寥落。何日请缨提锐旅，一鞭直渡清河洛。却归来，再续汉阳游，骑黄鹤。

17、明月松间照，清泉石上流。

18、“人事有代谢，往来成古今。 江山留胜迹，我辈复登临。

19、成语归纳解析五：多义成语

20、如有长风吹，青云在俄顷。

二、

1、诏谓将军拂绢素，意匠惨淡经营中。

2、无哗战士衔枚勇，下笔春蚕食叶声。

3、①先要“遍参诸方”，以前人为师，经过刻苦长期的学习；

4、凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。

5、反问：用疑问的形式表达确定的意思，用来加强语气，表达强烈的感情。如王安石的《叠题乌江亭》：“百战疲劳壮士哀，中原一败势难回。江东弟子今虽在，肯与君王卷土来？”

6、赋(铺陈)——重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。

7、淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。”

8、从造词与构词角度对明代小说借代词语进行初步探讨，分析这一时期借代词语的类型与特点。

9、开门见山：是指诗歌开头就直奔正题，不拐弯抹角。如杜审言的《和晋陵陆丞早春游望》：“独有宦游人，偏惊物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。淑气催黄鸟，晴光转绿苹。忽闻歌古调，归思欲沾襟。”

10、渐散紫烟笼帝阙，稍回晴日丽天津．(渡口)。

11、三山半落青天外，一水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。

12、②“起”而续“承”：“承”句与“起”句语意接近，关联极为密切。它不是对“起”句简单的重复，而是“起”句的延续、深化(由面到点、由大到小、由简到繁、由整体到细节)，两句之间的意思可互为佐证。“承”的作用主要是：结构上承上启下，传递缝合；为下文铺垫蓄势，提供依托。如刘过的《柳梢青·送卢梅坡》：“泛菊杯深，吹梅角远，同在京城。聚散匆匆，云边孤雁，水上浮萍。教人怎不伤情？觉几度、魂飞梦惊。后夜相思，尘随马去，月逐舟行。”

13、题醉中所作草书卷后(节选)

14、表达自己渴望像古人那样建功立业的心情或功业无成的感慨，

15、第二句和第四句侧面写出什么？

16、④妙“合”主旨：“合”是指诗的收束句，往往是作者情感和诗歌主旨的聚焦之处，是诗中谜底揭开之所。“合”的方式多种多样，有的直结，有的暗束；有的质朴浑然，有的婉曲蕴藉。“合”的作用有：呼应开头，完善结构；总结前文，收束全篇；揭示中心，升华主旨。如魏初的《鹧鸪天·室人降日以此奉寄》：“去岁今辰却到家，今年相望又天涯。一春心事闲无处，两鬓秋霜细有华。山接水，水明霞。满林残照见归鸦。何时收拾田园了，儿女团圆夜煮茶？”

17、对《念奴娇·赤壁怀古》赏析不恰当的一项是(D,本项的评价，不足以全部概括本词豪放风格的全貌，况且对“把酒祭江”情节的评价也错误。“把酒祭江”有两个含义：一则表达词人壮志难酬的郁闷；二则呼应开篇，表现对古代英雄的仰慕。)

18、遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。”

19、隔堤吹叶应同伴，还鼓长鞭三四声。

20、(注)①此诗作于诗人被贬宜州期间②士：指介之推，春秋时晋人从晋文公出亡十九年，功成后拒绝做官，隐居锦山被烧死

三、

1、枝间新绿一重重，小蕾深藏数点红。

2、下面对这首词的理解，不恰当的一项是(C,词中没有对诸葛亮形象的塑造)

3、您好！根据您说的情况来看的话，您的头部囊肿时间比较久了，您近期可以到医院去做个脑部CT看一下。如果这个囊肿没有增大，没有影响到您正常生活的话，可以不用采用手术调节，可以定期复查看一下。

4、鉴赏咏史诗三步曲

5、①历史上的魏征以“犯颜直谏”著称，其言行常常令人难以接受，好比苦笋的滋味并不适口；

6、B．笺注(qiān)赤鼻矶(jī)蓑衣(suō)料峭(qiāo)

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8、知否？知否？应是绿肥红瘦。

9、无情是台城柳，依旧烟笼十里堤。”

10、①诗人先说众画工对唐玄宗的御马玉花骢都都描摹过，但各各不同，无一肖似逼真；②又用“生长风”形容真马的雄骏神气，作为画马的铺垫；③再用来烘托画师的“真龙”，着意描摹曹霸画马的神妙，可谓层层铺垫。

11、恶霸夹着尾巴逃跑了。人群涌了上来。

12、①借景抒情。②描绘出山居秋日清新闲适的景象：空山新雨，明月照着松林，清泉石上静静流淌；竹林中浣纱女子说笑着归来，走上渔船。③渲染出清静恬淡的氛围，表达出诗人对于归隐山居生活的向往。

13、D．故垒酒樽罗网安份守己

14、主要用了反衬手法；天未放亮，星斗纵横，分外明亮，反衬夜色之暗；“草虫鸣”反衬出环境的寂静；两处反衬都突出了诗人出行之早，抒发了由飘泊引起的孤独寂寞之情。

15、(1)译文：漆黑的夜晚，一盏渔灯闪现在河面上，那盏渔灯的光亮就像萤火虫似的，静静地映在河面上。一阵微风吹来，河面漾起层层细浪，原来像萤火虫那样的一点光亮散开了，变成了颗星星，在河面闪动。

16、清新庾开府，俊逸鲍参军。(以“开府”代庾信，以“参军”代鲍照)白也诗，飘然思不群。清新庾开府，俊逸鲍参军。渭北春天树，江东日暮云。何时一樽酒，重与细论文。释义：李白的诗作无人能敌，他那的才思也远远地超出一般人。李白的诗作既有庾信诗作的清新之气，也有鲍照作品那种俊逸之风。如今，我在渭北独对着春日的树木，而你在江东远望那日暮薄云，天各一方，只能遥相思念。我们什么时候才能同桌饮酒，再次仔细探讨我们的诗作呢？

17、念往昔、繁华竞逐，叹门外楼头，悲恨相绪。千古凭高对此，漫嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟芳草凝绿。至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。”

18、修辞手法；“金戈铁马，气吞如虎”这句诗运用了比喻和夸张的修辞手法。；

19、颖乎尔诚能，无以冰炭置我肠！

20、(8)点面结合——青泥何盘盘，百步九折萦岩峦

四、

1、方舟安可极，离思故难任。

2、直接抒情(直抒胸臆)：就是以第一人称“我”为抒情主体、直接表达作者思想感情的写作手法。如李清照的《夏日绝句》：“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。”

3、(10)裂锦——枯藤老树昏鸦，小桥流水人家

4、B．“故国神游”一句中，“故国”指旧国，旧地，这里指当年赤壁战场。

5、用典：指诗歌中援用前人诗文名句、神话传说、历史故事等典故，使诗歌的意蕴更加丰富、含蓄、深刻。用典根据用法的不同可以分为明用和暗用。明用就是直接援用，如辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》：“千古江山，英雄无觅孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞如虎。元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？”暗用就是间接援用，又称化用，如欧阳修的《宿云梦馆》：“北雁来时岁欲昏，私书归梦杳难分。井桐叶落池荷尽，一夜西窗雨不闻。”

6、C．“卷起千堆雪”和“樯橹灰飞烟灭”两句都运用了比喻修辞格。

7、须臾收卷复把酒，如见烟尘清。

8、(问)“当年粉黛(借代，代美女)，何处笙箫？”有了什么修辞手法？(2分)

9、全诗通篇写景，群山仍在，潮水依旧，月光依然，所变者已是“故国”、“空城”、“旧时月”，昔日繁华已化为乌有，全诗基调凄凉不堪，句句都融合着诗人的故国萧条之感，令人不胜伤感。

10、大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是：三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。

11、划然变轩昂，勇士赴敌场。

12、①实写了诗人孤身在巴蜀的凄凉景象：不知道何时是归期，巴蜀的夜雨绵绵，涨满了秋池，孤单寂寞；②虚写想象了诗人归家后与妻子共剪烛花、共话自己身处巴蜀夜雨时的情景；③虚实结合，拓展了意境，加深了情感的表达，更加表达出诗人对于妻子的思念和内心的寂寞。

13、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南？

14、C．“卷”字用拟人手法，展现出波涛翻卷动荡之貌，写出浪花激溅之状。

15、②首句起兴，红叶黄花写出深秋的特殊色调，渲染出离别的悲凉气氛，增添对远方行人绵绵不尽的思念。

16、反问——名岂文章著

17、②前两句没有贬义，似乎在写宣帝求贤若渴，虚怀若谷，和对贾谊的赞美。

18、归来见天子，天子坐明堂。

19、第二句使用拟人手法，表面写潮，实为写人，写人的心境，写人的感慨。潮水拍打着城郭，仿佛也觉察到石头城的荒凉，碰到冰冷的石壁，又要带着寒心的叹息默默退去。可是想当初，这里曾经过六代豪奢，曾经是那么的繁华富贵。而如今山川依旧，金陵城昔日的繁华却难觅踪影。城空空，心空空，潮寂寞，人寂寞。一切都是那么的悲怆，那么的凄清。面对着这荒芜冷落的景象，不禁引入深思：为何当年的繁华留不下一点痕迹?

20、(表现手法)用典、对比、衬托、象征…

五、

1、推手遽止之，湿衣泪滂滂。

2、①使用对话口吻，通俗易懂，浅近直白；

3、用典抒情：借用典故来抒发自己的感情，讽刺时事。如秦观的《踏莎行》中以“驿寄梅花，鱼传尺素”来表达远离故土、他乡为官、前途渺茫的重的恨。

4、这首词的语言特色鲜明，请简要分析。(6分)

5、①诗人用“生长风”形容真马的雄骏神奇，作为画马的铺垫，然后写曹霸画的马神奇雄峻，好像从宫门腾跃而出的飞龙，一切凡马在此马前都显得相形失色。②曹霸作画前先巧妙运思，然后淋漓尽致地落笔挥洒，须臾之间，一气呵成。

6、玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯.

7、如杜牧的《题乌江亭》“胜败兵家事不期， 包羞忍耻是男儿。

8、世人皆欲杀，吾意独怜才。

9、倚危亭。恨如芳草，萋萋刬尽还生。念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。

10、举例：阅读下面这首唐诗，然后回答问题。

11、答案：“宿”和“寻”皆为人的动作，运用拟人手法，把“云”、和“月”人格化。诗人欲和白云对宿，又逢明月向寻，写出在定林流连忘返的愉悦心境。

12、但留云对宿，仍②值月相寻。(欲留白云对宿，恰逢明月相寻，像对待朋友一样，赋予真乐非无寄，悲虫亦好音。云、月人的特点)

13、②唐朝韦庄的《金陵图》“江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。

14、亭亭常独立，川上时延颈。

15、角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。

16、今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干？

17、A.一个“穿”字，表现了山崖“刺破青天锷未残”的气势。

18、四十三年，望中犹记，烽火扬州路。

19、白描、细描：白描是用朴素、简练的笔墨，不事雕饰，不加烘托，抓住描写对象的特征，如实地勾勒出人物、事件、景物的情态面貌。细描即“细节描写”，使用大量生动、贴切的比喻，绚丽的文字，斑斓的色彩，进行浓笔涂抹；或者是指抓住生活中的细微而又具体的典型情节，进行生动细致的描绘。如杜甫的《绝句二首(其一)》：“迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。”前两句为白描，粗笔勾画阔远明丽的景物；后两句为细描，表现衔泥飞燕、静睡鸳鸯的景象。

20、①以乐景写哀情——星垂平野阔，月涌大江流

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